水粉、水彩中的干画法、湿画法也是我们常用的技法，干画法是用较少水份的颜色去涂抹画面，营造一种沦桑、古朴或热烈、欢快的效果，如《倩女出阁》在处理技巧上运用了适当的干画法涂擦，加上在主体上的细致描绘，互相映衬，很好地体现出一种神秘与沧桑感。湿画法是用含水量大的颜料画到纸上，或干脆将纸弄湿了直接上色，使得各种颜料在湿润的纸面上自然柔和溶合而产生丰富的颜色变化，如《打禾》《裏粽》《洗衣服》等。由于我们农民画要求比较工整细腻，目前这种画法还只应用到铺大底色上。
国画、年画讲求线条的表现力以及虚实、轻重、黑白的比例分布，是我们较为常用的技巧，如《五谷之神》《日出而作》《渔家妇》等，用颜色铺好大底，接着在湿润的画面上用曲折有致的线加以统一，并在此基础上加工整理完成。年画适合描绘喜庆祥和、幸福欢乐的场面，如《新嫁娘》《桔场蜜语》就是运用年画的色彩与构图，画面鲜艳喜庆，线条富有表现力。
剪纸、印染、剌绣、雕刻、泥塑等民间艺术技巧更追合运用到农民画技法处理上去，如《亲情》《染花布》中就运用了剪纸和印染的艺术特色，使画面温馨、和美，主题突出。《龙凤呈祥》《人勤猪壮》《饮蜜》则将绣花手法很好地运用到了画面之中，画法细致工整，使得更生动，更丰富多彩。
《热恋故土》《卖早粥》《裏粽》等在表现技法上尝试了用雕刻、泥塑、彩绘等的肌理效果，使得画面协调丰富、朴实又有立体感。
农民画基于自娱自乐，自我欣赏，绘画技能要求不一定很专业，但是基本功还是要有的。同时，还有必要在艺术理论上充实和丰富自己，有了厚实的专业技能和相当的艺术素养，加上丰富的想象力，才能做到随意賦形，随类赋彩，随心所欲。不然只有招式技法而无实质内涵的作品，是平淡乏味、中看不中用的花架子，是不会感染人的，只能蒙混一时而没有生命力。
我们要感受生活，融入生活，融入自然，才会创作出更多更好的作品。
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